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故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么

故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yu故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么àn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为(w故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么èi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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